Мюррей Лейнстер

Мюррей Лейнстер (англ. Murray Leinster), настоящее имя - Уильям Фитцджеральд Дженкинс (англ. William Fitzgerald Jenkins).

Годы жизни: 1896 - 1975.

Американский писатель, автор жанровых произведений, в частности, научной фантастики.

Свой первый писательский гонорар юный Уильям Дженкинс получил… в 12 лет (!) за школьное сочинение, посвященное герою гражданской войны генералу Роберту Ли, от другого героя гражданской войны, прочитавшего это произведение в одном из популярных американских ежедневников. 5 долларов по тем временам были очень неплохие деньги! Поняв, что на жизнь можно зарабатывать сочинением историй, иного пути в жизни Уильям Дженкинс не искал.

Кроме фантастики, Мюррей Лейнстер писал стихи, эссе, микрорассказы; его библиография чрезвычайно внушительна: более 1500 рассказов и статей, 14 сценариев для фильмов и сотни сценариев для радио и телевидения.

"Есть люди, для которых власть является средством удовлетворения амбиций, они отчаянно добиваются продвижения по службе и, как ни прискорбно, в конечном счете занимают высокие посты. Люди такого типа не в состоянии провести грань между властью и наушничеством, подчинением и подхалимством, между протестом и саботажем".

"Ни один человек не может быть вполне эффективным, если он ожидает похвалы или признания за то, что он делает".

"Приключение — это момент, когда ты бросаешь свою жизнь на весы случая и ждешь, когда стрелка остановится".

М. Лейнстер

Биография, творчество

Уильям Фитцджеральд Дженкинс родился 16 июня 1896 года в Норфолке, штат Вирджиния (США), в семье бухгалтера Джорджа Б. Дженкинса и Мэри Л. Дженкинс. В 1910 году семья жила на Манхэттене, согласно данным федеральной переписи 1910 года. Школу не окончил, что не помешало ему уже в 20 лет опубликовать первый рассказ «Антиклимакс» (The Anti-Climax) в июльском номере литературного журнала Х.Л. Менкена The Smart Set за 1916 год. В течение следующих двух лет Лейнстер опубликовал в журнале ещё четыре рассказа и почти дюжину зарисовок; в сентябре 2022 года в интервью дочь Лейнстера заявила, что именно Менкен рекомендовал использовать псевдоним для произведений, не относящихся к тематике журнала The Smart Set.

Происхождение псевдонима таково: «Мюррей» (Murray)— отсылка к девичьей фамилии матери Лейнстера (Murry), а «Лейнстер» (Leinster) — к связи между его средним именем («Фицджеральд») и герцогами Лейнстерскими (Герцог Лейнстерский — титул и высшее герцогство в Пэрстве Ирландии; титул был пожалован Джеймсу Фицджеральду, 1-му герцогу Лейнстерскому).

Во время Первой мировой войны Лейнстер служил в Комитете общественной информации и армии Соединённых Штатов (1917—1918). Во время и после войны его работы начали появляться в бульварных журналах, таких как Argosy, Snappy Stories и Breezy Stories. Он продолжал регулярно публиковаться в Argosy вплоть до 1950-х годов.

Когда в 1920-х годах бульварные журналы начали специализироваться на определённых жанрах, Лейнстер последовал их примеру, продавая истории о джунглях в Danger Trails, вестерны в West и Cowboy Stories, детективные истории в Black Mask и Mystery Stories, истории ужасов в Weird Tales и даже любовные истории в Love Story Magazine под псевдонимом Луиза Картер Ли.

Первый научно-фантастический рассказ Лейнстера «Бегущий небоскрёб» (The Runaway Skyscraper) появился в выпуске журнала Argosy от 22 февраля 1919 года и был перепечатан в июньском выпуске первого научно-фантастического журнала Хьюго Гернсбека «Удивительные истории» в 1926 году. В 1930-х годах он опубликовал несколько научно-фантастических рассказов и серий в журналах Amazing и Astounding Stories (в первом выпуске Astounding был опубликован его рассказ «Танки»). Его работы продолжали часто публиковаться в других жанровых журналах, таких как Detective Fiction Weekly и Smashing Western, а также в Collier's Weekly с 1936 года и Esquire с 1939 года.

Лейнстер был одним из первых, кто обратился к теме параллельных вселенных. За четыре года до выхода «Легиона времени» Джека Уильямсона Лейнстер опубликовал свой рассказ «Боком во времени» (Sidewise in Time) в июньском номере Astoundin за 1934 год. Представления Лейнстера о необычных колебаниях во времени («вбок во времени») оказали долгосрочное влияние на других авторов, например, на Айзека Азимова с его «Живым пространством», «Гонкой Красной Королевы» и «Концом вечности».

Повесть Лейнстера «Первый контакт» (First Contact) 1945 года также считается одним из первых (если не самым первым) примеров универсального переводчика в научной фантастике. В 2000 году наследники Лейнстера подали в суд на Paramount Pictures из-за фильма «Звёздный путь: Первый контакт», утверждая, что он нарушает их торговую марку. Однако иск был отклонён.

Лейнстер был одним из немногих писателей-фантастов 1930-х годов, которые выжили как авторы в эпоху писателя и редактора научной фантастики Джона В. Кэмпбелла с его более высокими стандартами написания произведений. Лейнстер опубликовал более трёх десятков рассказов в Astounding и Analog под редакцией Кэмпбелла. Последним рассказом Лейнстера в Analog стал «Карантинный мир» (Quarantine World) в ноябрьском номере за 1966 год, через тридцать шесть лет после его появления в первом номере за январь 1930 года.

Рассказ Мюррея Лейнстера 1946 года «Логик по имени Джо» (A Logic Named Joe) содержит одно из первых описаний компьютера (названного «логиком») в художественной литературе. В этом рассказе Лейнстер на десятилетия опередил своё время, описав Интернет. Он представлял себе логические устройства в каждом доме, связанные через распределённую систему серверов (называемых «танками»), которые служили бы для связи, развлечений, давали доступ к данным и помогали в торговле. Один из персонажей говорит, что «логика — это цивилизация».

Во время Второй мировой войны Уильям Дженкинс служил в Управлении военной информации Соединённых Штатов. После войны, когда и его имя, и бульварные романы получили более широкое признание, он использовал в качестве псевдонимов «Уильям Фицджеральд», «Фицджеральд Дженкинс» или «Уилл Ф. Дженкинс», когда «Лейнстер» уже продавал материал для конкретного выпуска.

Мюррей Лейнстер был настолько плодовитым писателем, что Грофф Конклин, рецензируя «Операцию: космос» в марте 1955 года, отметил, что это был его четвёртый роман за 1954 год и что в следующем месяце будет рецензироваться ещё один. Лейнстер продолжал публиковаться в 1950-х и 1960-х годах в «Галактическом журнале» и «Журнале фэнтези и научной фантастики», а также в «Субботнем вечернем журнале». Он получил премию «Хьюго» за рассказ 1956 года «Исследовательская группа» (Exploration Team).

В карьере Лейнстера также были произведения, основанные на нескольких научно-фантастических телесериалах: эпизодический роман 1960 года «Люди в космосе» (Men into Space , черно-белый научно-фантастический сериал, транслировавшийся с 30 сентября 1959 года по 7 сентября 1960 года) был написан по мотивам основных концепций сериала, но Лейнстер мало что знал о его содержании, и ни один из эпизодов книги не имеет ничего общего с экранизированными эпизодами. «Люди в космосе» спустя семь лет были дополнены двумя оригинальными романами по мотивам «Туннеля времени» (The Time Tunnel, американский цветной научно-фантастический телесериал, в основе сюжета которого лежит тема путешествия во времени; 30 эпизодов показывались с 1966 по 1967 год) и тремя романами по мотивам «Страны гигантов» (Land of the Giants, американский научно-фантастический телесериал, показ которого шел с 22 сентября 1968 года по 22 марта 1970 года).

Но литература — не единственное достижение Мюррея Лейнстера. Под своим настоящим именем, Уильям Ф. Дженкинс, он прославился как талантливый изобретатель, наиболее известный благодаря процессу фронтальной проекции, используемому в спецэффектах. В сентябре 1953 года он появился в эпизоде образовательного сериала «Американский инвентарь» (American Inventory), в котором обсуждалась возможность космических путешествий.

Что касается личной жизни: в 1921 году Уильям Ф. Дженкинс женился на Мэри Мандола (Mary Mandola), в этом браке родились четыре дочери.

Мюррей Лейнстер скончался 8 июня 1975 г. в Глостере, в родной Вирджинии, в возрасте 78 лет.

Татьяна Шепелева. Июнь 2025 года

(по материалам англоязычной Википедии)

Обзор творчества

Мюррею Лейнстеру (1896-1975) была суждена долгая жизнь, и большую ее часть он занимался научной фантастикой — писал много, разнообразно и хорошо. Он был младшим современником Эдгара Райса Бэрроуза (1875-1950), Хьюго Гернсбека (1885-1967) и Эдварда Элмера Смита, более известного как «Док» Смит (1890-1965); он был на десять лет старше Роберта Говарда (1906-1936) и на восемь — Эдмонда Гамильтона (1904-1977) и Клиффорда Саймака (1904-1988). И, следовательно, Лейнстер принадлежал к поколению патриархов и предтеч американской фантастики — возможно, он являлся последним его представителем, дожившим до середины семидесятых годов нашего столетия.

Мюррей Лейнстер — псевдоним писателя; его настоящее имя — Вильям Ф. Дженкинс. Свое первое произведение он опубликовал в 1919 году и с тех пор отдал фантастике более пятидесяти пяти лет, активно работая до самой смерти. Как пишут Б.Сирлс, М. Ласт, Б. Мэчем и М. Франклин в «Справочнике читателя НФ» («Эйвон Букз», 1979 г.), на протяжении своей длительной писательской карьеры Лейнстер считался старейшиной клана научных фантастов США. Очевидно, это право он получил не только потому, что появился на свет в девятнадцатом веке; он писал продуктивнее и явно лучше большинства своих старших современников, писал так, что вещи его с интересом читаются до сих пор. В его произведениях нет и следов той инфантильной наивности, которой часто грешат Бэрроуз, Гернсбек и «Док» Смит. Лейнстер писал фантастику столь же основательно и серьезно, как и следующее поколение — поколение классиков, поколение Хайнлайна, Саймака и Эрика Рассела. Многие его новеллы не уступают по динамизму и занимательности произведениям Кларка, Азимова, Андерсона — писателей, которые младше Лейнстера на двадцать-тридцать лет. Если возникнет желание поспорить с этим утверждением, то напомню один факт: Мюррей Лейнстер — единственный писатель, родившийся в девятнадцатом веке, который получил премию «Хьюго» (за рассказ «Исследовательский отряд» в 1956 г).

Лейнстер не стал основателем какой-либо разновидности жанра НФ — в отличие от Гамильтона и «Дока» Смита, отцов «космической оперы», или Говарда и Лейбера, развивавших направление «таинственные истории». Пожалуй, прелесть прозы Лейнстера заключается в ее разнообразии; он писал вещи серьезные и веселые, глубоко психологические, с трагическим концом, и почти пародийные, он писал о любви, о приключениях в космосе, о контактах с существами иных миров, о путешествиях во времени; некоторые его истории вполне могут быть отнесены к «космической опере», столь блистательно развитой Азимовым, Андерсоном и Гаррисоном; другие близки по научной достоверности и тщательной проработке деталей к направлению «сотворение миров», в котором работают Хол Клемент и Артур Кларк.

Он создал несколько сериалов, в том числе два довольно скромных, включающих всего по три романа. Первый — трилогия о Джо Кенморе, молодом человеке, волею судеб ставшем одним из первых астронавтов. Речь идет о начальном этапе развития земной космонавтики, что отражают названия романов сериала: «Космическая станция», «Космический буксир» и «Город на Луне». В этих историях достаточно и приключений, и романтики, и шпионских страстей.

Вторая трилогия — о Межзвездной Медицинской Службе — включает романы «СОС с трех миров», «Оружие мутанта», «Врачеватель звезд». Инспектор Медслужбы Кэлхаун, вместе со своим помощником-инопланетянином, вовлечен в серию захватывающих приключений. Вдвоем они спасают целые миры от болезней, психических расстройств и прочих бедствий медицинского характера.

Лучшим романом Лейнстера считается «Забытая планета». Представьте мир, полностью подготовленный для колонизации: почва планеты стерилизована и вновь засеяна земными микроорганизмами и семенами растений; в водоемы доставлена рыба и необходимая флора; завезены насекомые. Теперь дело только за высшими животными и людьми — но в этот момент информационная карточка планеты теряется и о ней забывают (это вполне возможно, если вся деятельность по колонизации других миров направляется компьютерами). Затем, спустя некоторое время, на забытую планету опускается земной корабль, потерпевший аварию. Потомки членов экипажа, переживших катастрофу, оказываются в необычном мире, наполненном чудовищной мутировавшей флорой и гигантскими насекомыми; они становятся племенем дикарей. Бэрл, главный герой романа, пытается вернуть своих сородичей к цивилизованному состоянию — конечно, испытывая при этом массу занимательных и опасных приключений. Выполненное Лейнстером описание флоры и фауны планеты потрясающе достоверно — и с ботанической, и с энтомологической точки зрения.

История о забытой планете создавалась, как это часто происходит в литературе, отдельными новеллами, которых в данном случае было три. Первую Лейнстер опубликовал в 1920 году, последнюю — в 1953.

Обратимся теперь к третьей серии новелл, созданной Лейнстером, которую можно обозначить как «Колониальное Управление». На многочисленных мирах Галактики расположены торговые фактории и колонии земных поселенцев; инспекторы Управления посещают эти миры, претерпевая различные приключения. Обычно они либо оказывают помощь колонистам, либо попадают впросак и вынуждены — иногда со скрежетом зубовным — учиться у первопоселенцев. На русском опубликованы две новеллы из этого сериала — «Исследовательский отряд» и «Критическая разница». Уместно отметить, что «Исследовательский отряд», получивший «Хьюго», был включен в самый первый сборник научно-фантастических рассказов американских писателей, вышедший у нас в 1960 году и ныне ставший библиографической редкостью.

Упомянутые выше два рассказа написаны в серьезном ключе, однако примыкающая к серии «Колониальное Управление» история «Если бы я был моклином» полна юмора. В ней описывается традиционный конфликт между инспектором (на этот раз — очаровательной девушкой) и главой торговой фактории на планете Моклин (также весьма привлекательным молодым человеком). Причиной конфликта являются необычайные способности жителей планеты, созданий весьма дружелюбных, но с большим удовольствием копирующих внешность и повадки землян.

Большая группа рассказов Лейнстера посвящена космическим приключениям. Возникающие здесь коллизии разрешаются либо в серьезном плане, либо в юмористическом, либо даже в трагическом, если не сказать — в ужасном. Две первые развязки событий представлены в рассказах «Этические уравнения» и «Первый контакт». Земной корабль встречает у границ солнечной системы огромный боевой звездолет чужаков. Корабль когда-то потерпел аварию; он лишен топлива, а его экипаж лежит в анабиозе. Разбудить чужих никто не рискует — слишком большую угрозу может представлять их корабль для человеческой цивилизации. Однако люди решают действовать согласно этическому принципу — не совершай зла, если не желаешь получить зло в ответ. Они снабжают корабль горючим, выясняют отправную точку его маршрута и направляют звездолет к родной планете.

В рассказе «Первый контакт» капитаны двух боевых крейсеров, земного и инопланетного, неожиданно встретившихся в пространстве, решают проблемы войны и мира, полные недоверия друг к другу. В то же время их подчиненные устанавливают вполне надежные связи, обмениваясь пикантными анекдотами. Итак, проблема решена; чужим присуще чувство юмора, и это помогает добиться взаимного доверия.

Повесть Лейнстера «Проксима Центавра» относится к жанру фантастики ужасов. Огромный земной звездолет совершает первое в истории путешествие к системе Проксимы Центавра. Одна из ее планет оказывается населенной высокоразвитыми, но чудовищными существами, испытывающими непреодолимую тягу к животной пище, ресурсы которой в их мире исчерпаны. Военный флот центаврийцев захватывает земной корабль и доставляет его на свою планету, обитатели которой пожирают людей и все запасы органики. Двух членов экипажа, юношу и девушку, кровожадные инопланетяне отправляют на один из необитаемых миров системы Центавра с исследовательскими целями. Капитан — последний оставшийся в живых человек на земном корабле — взрывает его сверхмощный двигатель и вместе с ним всю планету разумных чудовищ.

Многие истории Мюррея Лейнстера происходят на Земле, в Америке пятидесятых-шестидесятых годов. Как и космические рассказы, эти истории полны юмора или драматической напряженности, не исключающей трагической развязки.

К историям шутливым, которые Лейнстер, по-видимому, писал с большим удовольствием, относятся «Демонстратор четвертого измерения», «На двенадцатый день», «Сэм, это ты». Во всех случаях обыгрываются забавные коллизии, связанные с путешествием во времени или с четвертым измерением; героями, как правило, является молодая пара, готовая связать себя брачными узами. Но вот начинается... То демонстратор извлекает из четвертого измерения несколько лишних невест, то будущая теща исчезает в четвертом измерении на двенадцать дней, то простой телефонный техник Сэм начинает получать информацию из будущего. Все, однако, заканчивается благополучно и даже с некоторой прибылью для потенциальных молодоженов; правда, в конце рассказа может появиться гениальный ученый, лелеющий планы изобрести что-нибудь этакое... такое, от чего весь мир схватится либо за голову, либо за живот.

Совершенно иначе обыгрываются проблемы иных измерений в серьезных рассказах — таких, как «Другая реальность» и «Время умирать». В первой истории в результате трагического происшествия распадается любящая супружеская пара — жена гибнет в автокатастрофе. Но где-то рядом, в соседнем измерении, эта же катастрофа заканчивается иначе — в ней погибает муж. Женщина и мужчина, одинокие и страдающие, тянутся друг к другу и пытаются пробить неощутимую и несокрушимую стену, разделяющую их реальности.

В рассказе «Время умирать» молодой ученый-преступник, убивший из зависти своего коллегу, в ночь перед казнью овладевает секретом психологического управления временем. Он может силой мысли отправиться назад и не совершать преступления. Но он предпочитает по-своему исправить обстоятельства: убить снова и уничтожить улики, как ему представляется, полностью. И снова оказывается в камере смертников. В столь же серьезном, пожалуй, даже трагедийном ключе, написаны рассказы «Симбиоз» и «Странная история Джона Кингмана».

Необычайно лиричен рассказ Лейнстера «Замочная скважина» — о маленьком обитателе Луны, помогающем установить контакт между людьми и его разумными соплеменниками. Чем-то эта история напоминает азимовского «Уродливого мальчугана». А новелла «Из Глубины» написана в стиле жесткого гротеска. Повествование ведется от имени кракена, чудовищного мыслящего создания, впервые получившего возможность понаблюдать за людьми и немало пораженного их странным поведением. У кракенов, рациональной и жестокой расы Глубин, совсем другие нравы. Они рискуют приближаться друг к другу только во время брачного сезона.

Должен с сожалением отметить, что с творчеством Лейнстера мы, российские читатели, знакомы не слишком хорошо. Ряд его лучших рассказов («Исследовательский отряд», «Критическая разница», «Первый контакт», «Этические уравнения», «Демонстратор четвертого измерения», «На двенадцатый день», «Замочная скважина») публиковались в различных сборниках, в основном — в серии ЗФ «Мир» и «На суше и на море», но крупные произведения Лейнстера нам практически неизвестны. Остается надеяться, что одно из наших издательств, специализирующихся в области фантастики, восполнит этот пробел.

Михаил Ахманов. 1997 год

(источник)

См. также:

ВикипедиЯ

В библиотеке Мошкова

Читать онлайн

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Лейнстер М. Пираты Зана : фантастические романы. - Москва : Армада-пресс; Альфа-книга, 1999. - 491 с. - (Классика фантастического боевика).
2. Азимов А. Космический странник; Кольца Сатурна / А. Азимов. Космические пираты; Исследовательский отряд; Рассказы / М. Лейнстер : романы, повесть, рассказы: пер. с англ. / авт.-сост. А.А. Коваленко; худож. Б.И. Тарасенко. - Киев : Свенас, 1993. - 448 с. - (Авантюрная фантастика).

_____________________________

The Smart Set («Умный набор») — американский ежемесячный литературный журнал, основанный полковником Уильямом д’Элтоном Манном, издававшийся с марта 1900 по июнь 1930 года. (назад)

Универсальный переводчик — это устройство, часто встречающееся во многих произведениях научной фантастики, особенно на телевидении. Он предназначен для мгновенного перевода на любой язык. (назад)