Решаем вместе
Хочется, чтобы библиотека стала лучше?
Сообщите, какие нужны изменения и получите ответ о решении
|
Ален Роб-Грийе
Ален Роб-Грийе (фр. Alain Robbe-Grillet).
Годы жизни: 1922 - 2008.
Французский писатель и кинорежиссер, один из основателей вместе с Натали Саррот (1900-1999, французская писательница русского происхождения) движения «новый роман». В 2004 году избирался во Французскую академию, но не был принят. Его жена-писательница Катрин Роб-Грийе (псевдоним Жанна де Берг).
"...идея нормального и ненормального представляет собой всего лишь попытку заставить принять в качестве естественного свод ценностей имеющей место культуры".
"Тревога — это неуверенность. Свобода порождает тревогу. Отчаяние — это отсутствие возможностей".
"Прошлое легко изменить, но вот перед будущим мы всегда остаёмся бессильны".
А. Роб-Грийе
Биография, творчество
Ален Роб-Грийе родился 18 августа 1922 года в Бресте, департамент Финистер, Франция. Сын инженера, получил образование в Париже в лицее Буффона, а затем в лицее Сен-Луи, окончил Национальный институт агрономии (1945).
В 1945—1951 гг. работал ответственным сотрудником в Национальном институте статистики (Париж), а с 1949 года инженером в Колониальном институте плодовых и цитрусовых в Марокко, Французской Гвинее, Мартинике и Гваделупе.
Первый роман Роб-Грийе «Цареубийца» (Un régicide) написан им в 1949 году, но оставался неопубликованным до 1978 года. Рукопись романа была предложена автором одному из крупнейших парижских издательств «Галлимар», которое отказалось его публиковать. Однако первый опыт Роб-Грийе был замечен, и рукопись отправили литературному консультанту другого издательства — «Минюи».
Настоящий успех писателя связан с выходом в свет в 1953 году его следующего романа — «Ластики» (Les gommes). Роман получил престижную Премию критики, что сопровождалось громким скандалом. Ряд газет публикуют совершенно разгромные статьи, в которых говорится, что книга заслуживает не престижной премии, а разбирательства в суде на предмет оскорбления общественной нравственности. Самому автору даже рекомендуют лечиться в психиатрической клинике. Однако Роб-Грийе получил и широкую поддержку со стороны таких известных критиков, как Ролан Барт, Морис Бланшо. В защиту писателя высказались также Альбер Камю и Андре Бретон.
Благодаря их поддержке Роб-Грийе получает в журнале «Экспресс» колонку, в которой публикует серию из девяти статей под общим заглавием «Литература сегодня». Эти статьи, публиковавшиеся с октября 1955 по февраль 1956 года, позже легли в основу программного сборника эссе «За новый роман» (Pour un nouveau roman, 1963), ставшего теоретическим осмыслением и манифестом названного направления.
Каждый раз выступления писателя служили поводом для ожесточённых литературных дискуссий, которые не прекращались до конца 1970-х годов. Роб-Грийе становится рецензентом, а позже литературным директором издательства «Минюи». Под его руководством это издательство стало подлинным центром течения нового романа. А сам Роб-Грийе становится признанным главой движения, к которому примкнули Мишель Бютор, Натали Саррот, Маргерит Дюрас, Клод Симон, Робер Пенже. Роб-Грийе продолжает активно писать. Выходят его романы «Соглядатай» (Le voyeur, 1955), «В лабиринте» (Dans le labyrinthe, 1959), «Ревность» (La jalousie, 1957).
В начале 1960-х писатель активно включается в работу в кинематографе, сначала как сценарист, а позже и как плодовитый режиссёр. Автор многочисленных киносценариев, в том числе к фильму «В прошлом году в Мариенбаде» (L'année dernière à Marienbad, режиссёр А. Рене, 1961). Режиссёр фильмов «Бессмертная» (L'immortelle, 1963), «Прелестная пленница» (La belle captive, 1983), «С вами говорит Градива» (C'est Gradiva qui vous appelle, 2006, 18+) и других; кинематографическая эстетика Роб-Грийе отмечена богатой визуальной образностью и иррационализмом.
Поселившись в Кальвадосе в Ле-Мениль-о-Грайн, с 1963 года он написал там бо́льшую часть своих книг и использовал свои знания в агрономии, занявшись замковым парком XVII века. Позже он работал с Мемориальным институтом современного издательства (Institut mémoires de l'édition contemporaine), открытым в 2003 году в Кане, где хранятся его архивы.
В 1963 вместе с Н. Саррот, С. де Бовуар и Ж.-П. Сартром впервые побывал в Ленинграде и Москве. Впоследствии не раз бывал в России, совершил с женой путешествие по Транссибирской магистрали, после которого из Находки отплыл в Корею.
С 1972 по 1997 год Ален Роб-Грийе преподавал в Соединенных Штатах: Нью-Йоркском университете и Вашингтонском университете в Сент-Луисе, а с 1980 по 1988 год возглавлял Центр социологии литературы в Свободном университете Брюсселя.
В 1985 году Роб-Грийе снова шокирует читателей и критиков, выпустив в свет «Возвращающееся зеркало» (Le Miroir qui revient) — первую часть автобиографической трилогии. Вторая часть, «Анжелика, или Ворожба» (Angélique ou l'Enchantement), появилась в 1988, а третья — «Последние дни Коринфа» (Les Derniers Jours de Corinthe) — в 1994. Эта трилогия мало похожа на традиционную автобиографию. В этой псевдоавтобиографии автор свободно смешивает пласты реальности и вымысла, подтверждая свою славу литературного экспериментатора.
Позднее творчество отмечено усилением игрового начала: романы «Дом свиданий» (La maison de rendez-vous» 1965), «Проект революции в Нью-Йорке» (Projet pour une révolutionà New York, 1970), «Сентиментальный роман» (Un roman sentimental, 2007), в которых Роб-Грийе пародировал стереотипы массовой культуры, переосмыслял мифологические модели, обращался к подсознательному. Среди других произведений: сборник новелл «Моментальные снимки» (Instantanés, 1962), трилогия «Романески» (Romanesques, 1985—1994).
В 2001 году в издательстве «Минюи» выходит предпоследний роман писателя — «Повторение» (La Reprise). Он представляет собой литературную игру, даже автопародию. Автор под видом некоего иного рассказчика часто сам вступает в повествование, корректируя его. В тексте указывается на скрытые литературные аллюзии, в частности, и на прежние произведения самого Роб-Грийе. В романе описывается шпионская история из годов начала холодной войны. Разворачивающийся шпионский роман наполняется все большим и большим количеством странных деталей.
Избранный во Французскую академию на 32-е место, сменив Мориса Реймса, 25 марта 2004 года, он так и не произнес, как это принято, своей приветственной речи и отказался от ношения зеленого фрака — традиции, которую считал устаревшей, вызывая тем самым неприятие других «бессмертных». В итоге, во Французской Академии Роб-Грийе никогда не работал.
Ален Роб-Грийе умер в Кане в ночь с 17 на 18 февраля 2008 года от сердечного приступа.
Творчество Роб-Грийе оказало значительное влияние на теорию западного структурализма и постмодернизма.
(по материалам источника и русско- и франкоязычной Википедии)
"По легенде, Ален Роб-Грийе принял решение стать писателем после того, как, вернувшись из Германии, увидел остатки родного Бреста. Развалины — это все, что было у «новых романистов» для создания и отображения реальности. Язык их произведений разбит на фрагменты — точно так же, как и действие. Повествование Натали Саррот представляет собой ряды слов или коротких фраз-впечатлений, разделенных знаками препинания. Каждый новый абзац «Изменений» Мишеля Бютора описывает событие, происходящее в другом времени по отношению к предыдущему. Сюжет «Дорог Фландрии» рассыпается на множество лихорадочных описаний, которые, подобно мелким осколкам, не способны сложиться в целую историю.
В своем эссе 1957 года «О нескольких устаревших понятиях» Роб-Грийе заявляет:
«Писатель должен создать мир, но создать его из ничего, из пыли».
Процесс такого создания и отражен в его произведениях. Причем кинематографические инструменты в этой связи оказывались едва ли не более подходящими, нежели литературные. Ведь ничто не может в такой полноте отразить фрагментарность реальности, как единое движение, складывающееся из тысяч отдельных неподвижных картинок.
Первое, что замечаешь, знакомясь с произведениями Роб-Грийе, — это большое количество повторов. Сюжет то и дело возвращается к изначальной точке, пробуксовывает, повторяется подобно теме с вариациями и редко приводит к логическому завершению. «Проект революции в Нью-Йорке» то и дело соскальзывает на описание героя, глядящего через окошко в закрытой деревянной двери. Здание романа «В лабиринте» выстроено на эпизоде, в котором солдат идет по пустынной улице. Повторы по-особому организуют ритмическое пространство текстов Роб-Грийе. Сюжетные повторы тесно связаны с особенностями функционирования языка, из-за чего довольно часто дублируются не только события, но и целые фрагменты текста.
У литературного ритма есть отчетливое кинематографическое воплощение — монтаж. В структуре любого фильма Роб-Грийе присутствует большое количество монтажных склеек, что заметно даже невооруженным глазом. Монтаж становится одним из главных формо- и смыслообразующих элементов киноповествования. Монтаж, как никакое другое кинематографическое средство, способен передать изменение реальности, ведь суть его — в сопоставлении изменений. Для Роб-Грийе метаморфозы являются неотъемлемой составляющей мира, свидетельствующей о его неточности, о не вполне надежном креплении «развалин», из которых он составлен".
См. также:
А.Г. Вишняков. Ален Роб-Грийе: ревность в лабиринте знаков и структур
Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:
Произведения:
Роб-Грийе А. История крыс // Антология литературного авангарда ХХ века / под ред. Б.В. Останина. - Санкт-Петербург , 2000.
_________________________
Французская академия насчитывает 40 членов. Избрание в академию является пожизненным, академиков называют «бессмертными» (фр. les immortels) согласно девизу академии, введённому ещё при Ришельё — «Для бессмертия» (À l’immortalité); знак отличия, начиная со времён Наполеона III, — зелёный фрак (фр. habit vert). После смерти академика на его место (кресло, фр. fauteuil) выбирают нового; вновь избранный член в день своего «принятия под своды академии» должен произнести речь в честь своего покойного предшественника.
Ряд академиков по разным причинам не были торжественно «приняты» в академию, среди них Жорж Клемансо и Ален Роб-Грийе. (назад)
